/翩娜·包殊/

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今天认识翩娜·包殊


/转：翩娜．包殊：我跳舞，因为我悲伤/

她的事业已经在国际演艺界如日中天,她领导的乌帕塔尔舞蹈团成为德国甚至世界最优秀的舞蹈团.可她却说-----我跳舞,因为我悲伤,舞蹈是种缓慢的残酷. 　　
皮娜．鲍希,德国乌帕塔尔舞蹈团团长,她使这个舞蹈团成为了举世闻名的“舞蹈剧团” 　
　 　　
一场舞蹈美学的革命
　　 　　
皮娜．鲍希对舞蹈的理解和实践,现在已经赢得了无数称赞.但是一开始的时候.没有观众理解她. 　　当时皮娜．鲍希刚刚出任乌帕塔尔舞蹈剧场的团长,她毅然宣布决不再染只传统芭蕾,开始了她的新芭蕾实践.这让许多习惯于和<<睡美人>>一同昏昏欲睡,靠<<天鹅湖>>来求得一时心灵清净的观众大吃一惊----他们想沉浸在古典主义的美梦中,但是皮娜毫不留情地惊醒了他们的梦,于是他们纷纷退掉了常年预定的座位. 　　
还有一次,皮娜．鲍希以莎士比亚的名剧<<麦克白>>为蓝本,创作并首演了<<他手拉手地将她带进城堡,他人跟随在后>>.她在舞台前部安排了一个浅水池,演出开始后,舞者们拳打脚踢,池水飞溅.坐在前排的是德国莎士比亚学会会员,他们购买的价格昂贵的前排座位让他们更昂贵的晚礼服沾满了污水.这些正统的学究们争相逃离原座,然后向皮娜．鲍希和歌剧院提出了严厉的抗议. 　　
幸好,当时的歌剧院领导人在选择传统观念的观众和勇气于创新的皮娜．鲍希之间,选择了后者,否则就会有德国舞蹈的在次崛起了. 　　 　　

剧场就是浓缩的生活 　　 　　

皮娜．鲍希最好的作品都超过三个小时,真的可以说缓慢,缓缓地,重复的表现着残酷;一个男人把一个女人仍到了地上,她爬了起来;一个男人把以个女人又仍到了地上,,她爬起来了;一个男人把一个女人再一次仍到地上,她爬起来了......一遍一遍,一次一次.从好笑到由衷的悲哀;男性和女性,永远重复的伤害和被伤害. 　　
在剧场上,舞者们吃东西,吸烟,相爱,玩耍,受伤.任何一种动作都可能成为舞蹈. 　　
皮娜的舞蹈总是庞大的----庞大的主题,爱与关系中的冲突:庞大的团队,超过20个舞者;庞大的舞台设置,撒满叶子或者鲜花或者泥土.但是她在这些看似混乱的因素中有着自己的逻辑,这后来被称作"皮娜．鲍希的节奏",让人无从拷贝.在剧场中,她将什么都变得和日常生活不同,观众在观察奇异中感动于皮娜．鲍希对自己生活的精粹提炼. 　　
她的舞蹈作品常常没有一个固定的情节,没有老套的进程,没有什么相关的人物性格,什么都是出乎意料的.在她的<<黑暗中的两只烟>>里,男子们一个个蓬头垢面,为所欲为,肆无忌惮地以不同的方式在舞台上随意殴打,藐视甚至当众强暴女性,将女性硬塞进箱子里;而女性,总是无可奈何地接受了这猪狗不如的境地.舞台上的演员不是垂头丧气就是怒气冲冲,台下的女性观众却开始热泪盈眶;"这是我们身处的现实,女性受到的种种虐待,毫无尊严可言."只有皮娜．鲍希的舞蹈不去粉饰太平,不去美化虚伪,而且真实地无情地把生活浓缩到了舞台上. 　　
剧场,本来就是生活的一部分,它不是梦境,它是所有现实的综合.这是20世纪舞者皮娜．鲍希的声音.
　　 　　
我想成为一个舞蹈家 　　 　　

我想成为一个舞蹈家，而不是编舞家。皮娜．鲍希在接受《〈纽约时报〉》采访时这样说道。 　　 生于1940年的德国2，在爱森堡的福克旺舞蹈学校皮娜接受了最初的舞蹈教育，然后到美国纽约的茱莉亚音乐学院深造了两年.在恩格斯出生的那个房子的隔壁,开始了整个舞蹈界的风暴,一刮就是30年. 　　
皮娜有一种特殊呢能力,她可以最大程度地激发演员对舞蹈的热情.那是一种对自己身体和心灵的双重挑战.她刚刚上任乌帕塔尔舞蹈团团长时,整个芭蕾舞团的团员面对这样的挑战几乎全部跑光了.只有一个叫做杨．米纳里克的男子汉留下了,经历了脱胎换骨的恶战他出演了皮娜几乎全部的代表作. 　　 后来陆陆续续有新的演员加盟皮娜的舞蹈团,留下的都会忠心耿耿地实践着超越界限的舞蹈.有的舞者说"我爱她,但是我也恨他.她太棒了,但是她可以把你*的死去活来.有时候她不在乎你只是个普通人,你只能做到这个地步.但是有的时候,她的关怀之深,又达到了你无法想象的地步.我曾出走,但最终不得不回来.作为舞者我不能在其他任何地方拥有这种经验." 　　
皮娜对舞者的尊重,激励着他们勇敢的尝试一切,将传统美学中种种不可能变为可能."一开始我的舞者们很害怕在舞台上失去他们固有的什么东西"----那是芭蕾舞者自然的心态,皮娜将着层虚伪的心态剥除,"现在我的舞者不在惧怕更进一步的探索了.我爱他们.他们非常美丽,我指的不是外在美丽,而是内在的美丽." 　　 　　

8000朵康乃馨 　　 　　

"面对皮娜．鲍希的作品,反映不可能不强烈",这是舞蹈评论家对她的赞赏.在20年前,很多评论家是这样描述她的;"悲观的,自恋的,满脑子人类学的剧场学者." 　　
时间和观众,有时候就是衡量的尺度.英国爱丁堡艺术节的观众认为她是这个时代真正的英雄,伦敦著名的塞得勒斯．威尔斯剧院为她举办了整整两周的演出会.得国的观众,更是把她当作当代德国表演艺术的代表人物. 　　
她的剧场仅就舞台的设置而言,已经值得赢来这些称赞. 　　
在<<康乃馨>>中,舞台上撒满了8000朵康乃馨的花瓣,舞者们在其中将生命的绚烂和无奈挥洒.在<<春之祭>>中,她在舞台上撒上了潮湿的泥土,远古的苍茫根本不是灯光和舞蹈可以单独营造的,需要切切实实的触觉和视觉. 　　
皮娜．鲍希装创造了一整套新的表演语言,赢得了时间和观众认可.现在美国的戏剧学院已经开始专门设置课程来研究皮娜的"舞蹈剧场". 　　
她自己却说;请不要讨论作品的意义,因为观众是作品的一部分."当皮娜被问到自己的作品含义时,这样回答;"我对作品的感觉,就像从山间倾泻而下的水.水会改变成河流缓慢下来,或者成为瀑布,但是那还是水.



在之前，有介绍过她的一部作品，《穆勒咖啡馆》。
邁克也喜欢她。“對於翩娜·包硃這樣大師級的舞蹈家，風靡了歐洲多國，曾經是邁克的摯愛。”



但他卻毫不留情指包殊走紅了後「她已經把自己歸類為娛樂，環遊世界名利兼收，為歌舞昇平獻上餘生……她的獻藝一次比一次敷衍且且膚淺」（反翩娜．包硃），令藝術家背棄了藝術良心，當是名利的引誘，而「千辛萬苦購得珍貴門票進場作偶像崇拜的觀眾，當然更沒有能力也沒有勇氣揭破」尖刻且深刻。

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